柱形镂空钢板公共艺术作品雕塑

公共艺术作品有“表情”、“说话”、传递“信息”，这些“表情”引发人的情绪、这些“话语”产生沟通、这些“信息”调动人的日常经验与情感。因为，作品与场地的关系重要，作品自身的空间形态也重要，但是，作品与人的沟通交流以及以此引发的人的互动参与更重要。当然，需要指出的是，在实际的创作思考中，这三者互为一体，相互交织，密不可分，并不是先解决了什么，再解决什么，最后再解决什么的线性发展关系。

创作的计划是在艺术园区靠南的区域内寻找一处地势相对高起的场地，设置一组有垂拔感的方形柱阵，形成艺术园区域内的制高点，以与远处高耸的楼盘形成对应。方形柱阵由9组单个空心柱体构成，每个空心柱体采用高7.2米、宽2.2米、厚0.02米的钢板焊接围合而成，柱体与柱体之间的间距为1.5米。9组这一数量的采用和1.5米间距的确定是模型推演的结果，因为只有这样才能获得较强的团块感。在作品的实际实施过程中，为节省造价，原定的单柱高度由7.2米缩减至6米。这无疑严重影响了柱阵的整体高度，不过令人宽慰的是，高度的缩减对其整体的体量影响尚可接受，因为庞大的空间气场仍在！

为给《柱阵》赋予“表情”，让钢板“说话”，让作品传递“信息”，我的关注点再次回到材料。钢板这一材料是中性的，其实任何材料都是中性的，如何运用？传递什么信息？因使用者的观念和需要而异。钢铁无疑是现代工业文明的重要标志之一，而钢板给人的惯常感觉更是冷峻、坚实、厚重。为使作品呈现出一定的日常性和亲和感，我希望赋予钢板某种温暖、通透、轻盈的气质。为实现这一效果，我将原本厚重密实的钢板置换成爬山虎的藤蔓肌理，以此作为围合空间的语言和手段。对钢板加工制作的方式是先激光镂刻再焊接围合。不得不说，乍一看，这一置换手段稍显突然；爬山虎的藤蔓肌理出现在这样的空间场域也会有突兀之嫌。之所以会采用爬山虎的藤蔓肌理作为表现语言，并不是要利用这种语言的装饰性，而是捕捉到爬山虎的藤蔓肌理承载和暗示空间实体的可能。